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《請注意看壺嘴與壺身的接合處...，這就是明線處理的情形。圖片為：秦慕雲手製•蜀圓壺~三彎流壺嘴特寫(蜀紫)》
“明線處理”，...就是壺嘴與壺身的接合處有一條明顯的接合線，及明顯的轉折弧線。
看完了“明線處理”後，請看樓下的“暗線處理”手法。
註：“明線處理”一般用於展現俐落暢快的精神感。
《請注意看壺嘴與壺身的接合處並沒有明顯成圈的接合線，此種成型手法就是~暗線處理。圖片為：韓洪波手製•欣樸壺2(韓氏短壺嘴特寫~紫袍子)
“暗線處理”，...就是壺嘴與壺身的接合處，沒有明顯的接合線，而有著柔順流暢的過渡弧線。
註：“暗線處理”一般用於呈現婉約柔順或雄渾流暢的“壺表情”。
註2：此圖拍照時，不知又是誰的指紋捏到壺嘴了？
記得上回您和481兄有談到壺的虛線和實線問題,是否就和暗線、明線處理有關,不是的話又是為何？“壺的虛線”有圖解嗎？
《附圖請注意觀看壺把內圈“空”的部位，及外圈“空”的部位，是否感覺蠻愉悅暢快的呢？這就是“虛線美”，用手能做成這樣，很神奇喔！//////圖片為：韓洪波手製•聖龍壺b(抽象的龍首壺把特寫)~滴翠》
321老弟問得好！...有關如何鑑賞紫砂壺~“看門道”的問題，老朽回答起來最來勁，也對壺友們的助益最大了，好耶！
壺的鑑賞，有實與虛的欣賞方式，可輕易地觀察出作家掌握線條與過渡的“水平”...
方法如下：
1.先欣賞沿著壺體的背景線條是否順暢無礙，給人們的感受是否愉悅暢快則佳，若阻礙勉強頓挫不順，則必是劣品，這種鑑賞角度即謂之“虛線”！
2.再視壺之整體“實際的線條”(一般壺友較會注意此實線美，而忽略虛線美)，也能給您佳與劣的感受，這就是“實線”的鑑賞角度！
3.若虛線和實線兩者都能給您好感受的話，此壺是佳作則肯定沒錯！(表示作者掌握線條過渡的功夫已到家)
4.就因要讓玩家們無形中訓練鑑賞的眼力故，老朽近數月來所拍的圖片，皆會附上該品種局部的特寫，多看看就能抓出訣竅了，事實上是不難的。
《李杏仙-仿古掇只壺的壺嘴,跟鮑青-鼓腹蓮子壺的壺把,好像也不錯！//////圖片為：鮑青手製•鼓腹蓮子壺~海棠紅》
鮑青-鼓腹蓮子壺的壺把,好像也不錯,這樣看不知道對不
對(不對別罵我!我可是門外的喔)
《美麗的虛實線一景！//////圖片為：李杏仙手製•仿古掇只壺2(壺嘴特寫)~趙庄朱砂》
483老兄確實真不賴！現教現學，馬上就登堂入室喔...
回429先生：
有空看看商品壺不就得了？
再請問如何看"壺體的背景線條"?(有點不懂)
昌哥有教我(電話教學),凡銜接轉折處,都可稱"過渡"對吧?
有點忘記,想再確認一次
To All
大夥用心學ㄚ!
咳！咳！...看到大家對如何鑑賞的專業角度的迴響如此之大，實讓人“老血”一直沸騰起來...
誰說紫砂無望！...誰說紫砂愛好者水平不夠！...有同好如此，真是太可愛了！
願紫砂明天會更好！
註:再次感謝余老........,今晚的余老想必虛線也不錯看.............
余老迷人之處,應該是在眼、耳、鼻、嘴、眉間的銜接處，皆施以暗線處理,使整體散發出渾然天成的好感受，乃耐看雋永，實用功能超佳的好作品..........
註：開個玩笑！余老滿腹經文,學貫古今,有教無類,才讓人佩服,頭上還頂著光環(虛線),迷人耶！
再請問余先生
您常說的口蓋過渡線條,是否意指從壺嘴沿實體向上滑過蓋面.一直到壺把接處的整體線條呢
那麼是否有作暗線處理的會比較流暢合順未作處理的壺是否稍遜?可有明線的佳作可供賞??
小弟日前有稍作注意但是尚未把握要領
請余先生說明,一趟看下來真是獲益不少...
《上圖1：指的是~蓋沿側邊由上至下這一小段的曲線過渡。//////上圖2：指的是~由蓋沿直下至壺肩為止的曲線過渡。//////圖片為：秦慕雲手製•貢燈壺(蓋面過渡特寫)~二代碧榴皮》
嘿！嘿...
先說個故事！...好久好久以前，老朽尚在台北古農時，常看見一位先生每次都賊頭賊腦地(這是老朽直覺以為的...)由外往裡頭觀望茶壺，待老朽忍不住想請他進來坐坐時，他卻飛也似的奔離現場！
直到有一天老朽由外頭返家，始看見該位先生正端坐店中與李小姐閒聊...怪！怪！
老朽難忍心中納悶...，故開口問道：這位先生，您來了好多趟，為何不進來坐坐？
孰料...，他卻靦腆的小聲答道：我看到你的樣子好像“兄弟”，我就不敢進來了...
嗚呼！...321老弟的誇讚真是太扯啦！哈哈...
回419先生的話：
再教您一招：
所謂的“蓋面過渡”，是指的“由蓋\沿直下至壺肩為止”(請查對：上附圖2)，此一地帶最關乎茶壺是否看來順眼，也是作家最難搞定的“難纏地帶”！(大部份的陶人一輩子都抓不好這一“地區”的過渡，故永遠是“匠”！)
蓋當蓋子合起來時，它是一體的，但當蓋子打開時，它卻是兩個個體，...而且壺蓋與壺身雖然是同時做出來，但就算抓好合蓋後的完美過渡，但是一入窯燒成後，卻會因泥片厚薄及造型上的不同(註：壺蓋是平泥片，而身筒卻是鼓型的)，使兩者產生不可避免的不同變型與收縮比，就會讓整體“蓋面過渡”達不到原本設想的效果...
故好的作家，需於製作時就先行依經驗與天賦來判斷燒成後有可能產生的變化，並於搏製時先行“防患未然”之...
壺蓋與壺口的過渡，有所謂的“天地”之稱！...何謂天地？
也就是按最佳的視覺效果來說，蓋沿需比壺口略為凸出一點點，而這一點點的掌握與蓋\沿的收尾(註：也就是蓋沿側邊由上至下這一小段的曲線過渡。請查對：上附圖1)，必須十分精準與完美，否則整壺就會散發出令人不快的感受，...如蓋沿過寬，則讓人覺得上重下輕，讓人悶得透不過氣來的感覺(好像小孩戴大斗笠之感)，蓋沿小於壺口或平行時，則會讓人有一種上輕下重“無頭壺”之感，...而蓋沿下方無收尾或收尾不佳時，此壺就會給人一種十分“粗糙匠氣”的感覺，這幾種不好的感受若您想要深入體會的話，就拿真壺的作品與一般市面上的商品壺相比該處，您就能抓出訣竅啦！
大多數的壺友都能看出哪把壺讓您有好感受，但是卻不知它會有如此好感受的主因，就在每一個轉折、過渡之完美結合...(註：轉折、過渡就是每一片泥片的銜接處)
前面文章有提到,手工製作,加上高收縮,所以很不易
3Q
“三點金”是水平壺的要求，不是所有紫砂壺的定規，如藝術品茶壺也都跟商品水平壺這麼一個樣的話，豈不太沒“玩頭”啦！
從“工匠”的角度來收壺，到頭來手中的壺會全是“匠氣之壺”，從“藝術”的角度來收藏，到最後就練就一身真本領，真眼光、真內涵！
商品水平壺因太沒看頭，也扯不出啥淡，故賣家就想出一大堆奇怪的鑑別角度來收取人心，可立時讓收者能立時滿足“似行家”般的虛榮感，至乖乖掏出coco來買些匠氣十足的茶壺，佘毒至今即緣於此！
欣賞茶壺如欣賞書法，當然地，有些人只看正楷順眼當然亦無不可，只是若一切都以正楷的標準來衡量篆隸草碑等...的水平，似乎有些“不搭調”喔...
又如買車子：經濟小車可能注重的是要便宜又不耗油...，買大車可能要求安全及舒適...，買跑車是就性能擺中間，其它耗油、不易維修、不舒適等就完全擺\旁邊矣...
這就是...，玩甚麼東東要用甚麼玩法，這是應該要區別的喔！
再請問余先生
您常說的口蓋過渡線條是否意指從壺嘴沿實體向上滑過蓋面.一直到壺把接處的整體線條呢
那麼是否有作暗線處理的會比較流暢合順未作處理的壺是否稍遜?
可有明線的佳作可供欣賞??
小弟日前有稍作注意但是尚未把握要領請余先生說明
一趟看下來真是獲益不少...
《“明線處理”一般用於展現俐落暢快的精神感。//////圖片為：秦慕雲手製•蜀圓壺~蜀紫》
1.“口蓋過渡線條”指的是：由蓋\沿直下至壺肩為止的曲線過渡。(請參閱本窗樓上的“回信17”之圖片中標明2的線條處即是。)
2.如前所述，“明線處理”一般用於展現俐落暢快的精神感。...而“暗線處理”則一般用於呈現婉約柔順或雄渾流暢的“壺表情”。
兩者並無工藝上下之分，須視造型及作家想展現的“壺表情”來配合使用喔！
會問上這些較專業的詞彙，可見郭兄真是位細心的愛壺人，故請儘管來信吩咐...共研吧...
1.開片：簡而言之，就是胎表會有如“蜘蛛網狀”的裂縫。
2.開線：一般指的是...，胚體有經外力所致的裂縫，如“驚破”等...。
敢問：
開片：簡而言之，就是胎表會有如“蜘蛛網狀”的裂縫。
是否為窯變、窯裂的狀況？如果出現可遇不可求的浴火天然圖形，豈不是神來一筆，令人歎為觀止？
小弟是否對開片之意解讀錯誤？
祈盼余先生再舉例詳述，先謝了！
順頌，真壺正持續為紫砂壺寫歷史、創造歷史，可敬可佩！為壺藝傳薪，宏觀偉哉！
2.同為愛壺人，郭兄請別客氣...
小弟有一想法：以高溫泥作成類似樹罌壺身，再於壺表以低溫泥裝飾斑剝樹皮紋路，燒足高溫泥溫度，是否會產生自然裂紋的現象，門外愛好者的推想，老師多包涵了。
待小弟從幼稚班晉升小學殿堂之時，再提出成熟些的問題，再次感謝。
不行！...蓋若採兩不同窯溫之泥分表、內層結合，經高溫燒成後，會使外層扭曲、起泡、或炸掉...，不會形成您想要的裂紋效果！
若壺表層的泥料收縮較大，而內層的泥料收縮較小，且內外層泥料的窯溫差不多時，才較有可能形成您想要的效果喔！
最近小弟對紫砂壺開片也很著迷，尤其對火候燒不足時的供春變色泥，
其變色及開片之神秘傳説更是想入非非，如果余先生同意，
我想在會員別舘開一主題，徵訂火候不足時的供春變色泥制壺，
也讓我輩一睹神秘女郎之風采，可好？
至於沖茗品質差些也就差些了，魚与熊掌不可兼得啊。
另外，供春變色泥的小典故中似有一筆誤，“擁有者於泡養本名泥後，
若有細微之“開線”現象，乃“供春變色泥”的特色，亦為其奧妙之處也！”，
此處“開綫”是否應為“開片”？
故，此泥遂一直陳腐於室至今，極少次的生產都是燒足火，以免狀況產生！
依老麻瓜的經驗，此泥易於崩解(原礦特性就是如此)，若燒成不足而會開片時，也恐會有慢性崩解之虞，故不鼓勵訂製欠火之壺，以免後患無窮...
註a：當然地，若大家仍能接受老麻瓜上述的情況，而仍肯冒險犯難勇往直前的話，老麻瓜倒是樂觀其成，不敢推拖。
註b：是筆誤沒錯，謝謝921兄的提醒，現已更正。
希望練泥魔術大師---余先生，能夠儘早練出既有‘開片““變色”之神奇，
又泡茶品質絕佳之名泥；那才是會員之福。
這算不算實線與虛線?(和家裡小寶貝看書時的靈感)
說實在的，余董的「實線與虛線」理論看了好幾次，看時好像知道，自己要說卻又說不出個所以然，總是處在似懂非懂。今天和寶貝一起看童書，看到這一頁，突然想起余董的「實線與虛線」理論。如果看實線，那它就是個被吃過的蘋果，如果看虛線，那它就是一對面面相覷的情侶!看實線與觀虛線真會產生不同的圖像!真是神奇!
這算不算也是「實線與虛線」理論的另一例子呢?!
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