紫砂Q&A
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回覆1：資料還有嗎？
發言人：古陶研究所余啟任 0101-20:58
哇哈！完了！
看到jack老兄的來信，老朽翻箱倒櫃竟...........，“船過水無痕”地，不知何時....竟被老朽迷迷糊糊的幹掉啦！
APEC或13號等眾老兄，拜託！拜託！行行好........，幫老朽貼上吧！
否則憑老朽之“一指神功”，可得7X7=49天，不吃不喝......才上得了啦！
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回覆2：資料還有嗎？
發言人：VIP0013 0102-11:31
陶瓷藝術的創作是人類最早的文明活動，歷史發展到今天，當人們回首根源時，不難發現，任何一個時期的陶瓷生產活動，都與當時的政治、經濟、文化、及生活息息相關。對這種軌跡的認識，是我們後人的責任和智慧的再現。我認為，隨著經濟的發展，人們的生活質量日益提高，對文化的需求，越來越具新的特色和要求，特別是包括陶瓷在內的工藝美術文化產品，引發出不同層次的追求，身為陶藝工作者，首先悟現出人們在企盼中國的陶瓷藝術精品，帶有新的需求特徵的文化需求，在當今陶藝創作中，日趨得到理解和包含。然而客觀地突現了目前大部份的陶藝作品的平庸，缺乏匠心獨運的創作意志，人們疾呼和力圖改觀這種阻礙陶藝理性發展的現狀。
面對現狀，作為當代陶藝工作者，應當責無旁貸，肩負這個使命，在廣闊無垠的創作空間，努力去創新設計出具有時代特色之新品與精品，給當今陶藝真諦與感悟，升華陶藝作品與人們追求的美，開拓陶瓷藝術的多樣化，煥發出民族的自尊和激情。強烈的個性也是每個作者創新的不竭動力，體現出作者的獨特視覺與見解，對陶藝創作中\`繁`與`簡`的認識，也是標新立異的立足點和出發點。
藝術創作中的\`繁`與`簡`，是藝術創作活動中的主要現象，所謂`繁`就是力圖以寫真、充分、全面塑造一個藝術形體和畫面，它也決定時代和當時社會的風尚，以及人們的審美和眼光，您不能說`清明上河圖`不是歷史巨作，您不能說它藝術張力不大，它影響了幾十代人，您不能說\`永樂宮壁畫`不是中華民族的煌煌巨作，當今還是美術教育中的重要內容之一。所謂`簡`，就是源於人們熟悉的審視，滲入深邃的內涵和人們對於自然的理解，以概括、誇張、抽象、寓意等手法，塑造一個並不十分繁瑣，然能反應人們思想感情、審美情趣的形體和平面的形象，其生命力甚強，北方的霍去病墓石雕、敦煌的壁畫，都有它浩大的生命力；\`簡`，的藝術現象，在中國更是博大精深，中國畫中`簡`的手法更是表現的非常充分，中國書法中的`簡`意更是淋漓盡致。
然而\`繁`在一定的歷史時期，除了應承認工匠巧奪天工以外，藝術創作上的俗氣並不受後人的歡迎，清代的工藝品，包括陶瓷和建築、繪畫等等，庸俗繁雜、不厭其煩的羅列，題材的局限，形象地反應當時的社會狀況，和人們對審美的接受程度。
\`簡`在一定的時候，也不能說都是藝術精品，也不一定具有代表性，八十年代至今，很多藝術現象，包括陶瓷、繪畫在內的一些抽象的設計，廣大的人民群眾難以接受，至少與我們的文化傳統和生活習慣不相契合，或者說目前還不能有生存的生命力，和廣闊揮灑的空間。
反應在陶藝創作的\`繁`與`簡`，是目前人們熱衷的話題，和廣大陶藝工作者不斷探索的主題之一，人們作了大量的實踐，而且取得了令人可喜的進展。
中國著名雕塑家王則堅先生的作品《問天》，大膽採用點、線、面有理結合的形体，緊緊抓住愛國詩人'屈原'憂國憂民悲壯情感的神態特徵，高大剛立帶有強烈誇張概括的体形，使主題明確而肯定，渾然天成，使其富有強烈的表現力，給人以耳目一新之感，達到了立意新穎，形式優美的和諧統一，從傳統中得以創新、脫穎而出，極富獨特的藝術特性。在紫砂發展的軌跡中，更不乏\`繁`與`簡`的精典之作；清代的陳鳴遠，是位紫砂史上頗具成就的大家，其作品\`束材三友壺`，以松、竹、梅為題材，姿態各異，組合巧妙，粗細有別，恰到好處；壺蓋的設計匠心獨運，隱於枝幹的橫切面中，壺身以一道竹箍束之，點明了主題，樹樁自然古朽，枝幹、葉果、松鼠惟妙惟肖，綜觀全器佈局較為繁複，然顯得法度合理，毫無累贅之感，全器洋溢著濃郁的生活情趣，猶如一幅刻劃細膩，百看不厭之田園風光的工筆畫，充分顯示了巧妙的構思與非凡的技能，成為了紫砂藝術的傳世之作。
清代另一位大家邵大亨，其\`仿鼓\`作品，則以極簡潔的線條，勾勒出渾厚敦實，雋永耐看的完美形體；作品骨玉亭勻，氣勢渾成。壺嘴、壺把過渡自然，生動而天成，整體協調和諧，心誠意至，增之一毫顯太胖，減之一毫則太瘦，給人以可信可賞，氣宇軒昂之感，帶給人的是形象上的滿足，和抽象思維的享受，為紫砂壺後來的發展和創新，留下了示範性的佳作。
總之，紫砂造型的\`繁`與`簡`，`寫實\`與`抽象\`僅是一種表現形式，也是作者思想情感的流露，生活的審美和藝術上的創作思想得到了靈活應用，正因為這樣，才形成了各自的藝術風格，才獲得了紫砂生命的原動力。這些歷史作品，在我們今天，仍發出燦爛光輝，為我們的創新設計和對紫砂陶藝的再認識，必將產生新的、更重要的影響。
風格是作品的靈魂，無論師承傳統，或烙上時代印記，或融合中西技法，關鍵是除主題突出以外，風格要鮮明，創作手法要標新立異。不論何種作品應該讓人悟出含意與內容，以\`繁`與`簡`突出主題。如作品\`相聲\`，以洗煉的手法，借助於形體的虛實，節奏變化，體形的轉換，表現了高矮、胖瘦、動靜、虛實，兩相聲藝人瞬間傳遞給人們的歡快神態，畫面直入主題，形象的刻劃給人入木三分之感，展示了作品源於生活、高於生活的感覺，使作品的生命力賦予了新的感知增強了美的感染力。總之，創新作品必需求`美`，給人以享受，給人以啟發。一件作品同樣也是凝固的樂章，在高速發展的信息社會中，工作的快節奏，需要沁心典雅的藝術來調節，因而現今陶藝設計，須符合時代的審美情趣，追求單純、直率，避免和放棄流於雕琢豔麗的工匠味，真正體現出\`繁`與`簡`的藝術品味與風格，為人們創造一種自然、真摯的生活氛圍。
面對現狀，作為當代陶藝工作者，應當責無旁貸，肩負這個使命，在廣闊無垠的創作空間，努力去創新設計出具有時代特色之新品與精品，給當今陶藝真諦與感悟，升華陶藝作品與人們追求的美，開拓陶瓷藝術的多樣化，煥發出民族的自尊和激情。強烈的個性也是每個作者創新的不竭動力，體現出作者的獨特視覺與見解，對陶藝創作中\`繁`與`簡`的認識，也是標新立異的立足點和出發點。
藝術創作中的\`繁`與`簡`，是藝術創作活動中的主要現象，所謂`繁`就是力圖以寫真、充分、全面塑造一個藝術形體和畫面，它也決定時代和當時社會的風尚，以及人們的審美和眼光，您不能說`清明上河圖`不是歷史巨作，您不能說它藝術張力不大，它影響了幾十代人，您不能說\`永樂宮壁畫`不是中華民族的煌煌巨作，當今還是美術教育中的重要內容之一。所謂`簡`，就是源於人們熟悉的審視，滲入深邃的內涵和人們對於自然的理解，以概括、誇張、抽象、寓意等手法，塑造一個並不十分繁瑣，然能反應人們思想感情、審美情趣的形體和平面的形象，其生命力甚強，北方的霍去病墓石雕、敦煌的壁畫，都有它浩大的生命力；\`簡`，的藝術現象，在中國更是博大精深，中國畫中`簡`的手法更是表現的非常充分，中國書法中的`簡`意更是淋漓盡致。
然而\`繁`在一定的歷史時期，除了應承認工匠巧奪天工以外，藝術創作上的俗氣並不受後人的歡迎，清代的工藝品，包括陶瓷和建築、繪畫等等，庸俗繁雜、不厭其煩的羅列，題材的局限，形象地反應當時的社會狀況，和人們對審美的接受程度。
\`簡`在一定的時候，也不能說都是藝術精品，也不一定具有代表性，八十年代至今，很多藝術現象，包括陶瓷、繪畫在內的一些抽象的設計，廣大的人民群眾難以接受，至少與我們的文化傳統和生活習慣不相契合，或者說目前還不能有生存的生命力，和廣闊揮灑的空間。
反應在陶藝創作的\`繁`與`簡`，是目前人們熱衷的話題，和廣大陶藝工作者不斷探索的主題之一，人們作了大量的實踐，而且取得了令人可喜的進展。
中國著名雕塑家王則堅先生的作品《問天》，大膽採用點、線、面有理結合的形体，緊緊抓住愛國詩人'屈原'憂國憂民悲壯情感的神態特徵，高大剛立帶有強烈誇張概括的体形，使主題明確而肯定，渾然天成，使其富有強烈的表現力，給人以耳目一新之感，達到了立意新穎，形式優美的和諧統一，從傳統中得以創新、脫穎而出，極富獨特的藝術特性。在紫砂發展的軌跡中，更不乏\`繁`與`簡`的精典之作；清代的陳鳴遠，是位紫砂史上頗具成就的大家，其作品\`束材三友壺`，以松、竹、梅為題材，姿態各異，組合巧妙，粗細有別，恰到好處；壺蓋的設計匠心獨運，隱於枝幹的橫切面中，壺身以一道竹箍束之，點明了主題，樹樁自然古朽，枝幹、葉果、松鼠惟妙惟肖，綜觀全器佈局較為繁複，然顯得法度合理，毫無累贅之感，全器洋溢著濃郁的生活情趣，猶如一幅刻劃細膩，百看不厭之田園風光的工筆畫，充分顯示了巧妙的構思與非凡的技能，成為了紫砂藝術的傳世之作。
清代另一位大家邵大亨，其\`仿鼓\`作品，則以極簡潔的線條，勾勒出渾厚敦實，雋永耐看的完美形體；作品骨玉亭勻，氣勢渾成。壺嘴、壺把過渡自然，生動而天成，整體協調和諧，心誠意至，增之一毫顯太胖，減之一毫則太瘦，給人以可信可賞，氣宇軒昂之感，帶給人的是形象上的滿足，和抽象思維的享受，為紫砂壺後來的發展和創新，留下了示範性的佳作。
總之，紫砂造型的\`繁`與`簡`，`寫實\`與`抽象\`僅是一種表現形式，也是作者思想情感的流露，生活的審美和藝術上的創作思想得到了靈活應用，正因為這樣，才形成了各自的藝術風格，才獲得了紫砂生命的原動力。這些歷史作品，在我們今天，仍發出燦爛光輝，為我們的創新設計和對紫砂陶藝的再認識，必將產生新的、更重要的影響。
風格是作品的靈魂，無論師承傳統，或烙上時代印記，或融合中西技法，關鍵是除主題突出以外，風格要鮮明，創作手法要標新立異。不論何種作品應該讓人悟出含意與內容，以\`繁`與`簡`突出主題。如作品\`相聲\`，以洗煉的手法，借助於形體的虛實，節奏變化，體形的轉換，表現了高矮、胖瘦、動靜、虛實，兩相聲藝人瞬間傳遞給人們的歡快神態，畫面直入主題，形象的刻劃給人入木三分之感，展示了作品源於生活、高於生活的感覺，使作品的生命力賦予了新的感知增強了美的感染力。總之，創新作品必需求`美`，給人以享受，給人以啟發。一件作品同樣也是凝固的樂章，在高速發展的信息社會中，工作的快節奏，需要沁心典雅的藝術來調節，因而現今陶藝設計，須符合時代的審美情趣，追求單純、直率，避免和放棄流於雕琢豔麗的工匠味，真正體現出\`繁`與`簡`的藝術品味與風格，為人們創造一種自然、真摯的生活氛圍。
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