配合本人的“四大美人”系列写真，在此想联合嫩蜜瑰红拥有者作一专题探讨，望各位拥有者回应，还望余老及李小姐作解。321兄的小苑菱壶现如何？蓝子兄的；蜜瑰红的作品使用情况如何？还望指教。
唉怕说出来您又不信...偶还没用过~蜜瑰红~泡过茶说,不过平常倒是以蜜瑰红当茶海.所以怕是使用心得就谈不上了,不过照片却是没问题,随时候传随Call随到.
呵！呵！
说来小苑菱曝光率也太高了,偶就从不同的角度来论述说.........................
拿到这款嫩蜜瑰红泥料后,从此就有三大烦恼:
一.以她为标干,好像没有太多泥料比她惹火强眼,以致在挑选其它泥料总让人迟迟不能下决定。
二.才一个月说,就像上一层透明漆,要如何向别人说她不是化料而是稀世名泥呢！
三.在家中众多壶里,老爱使用她,那其它的壶怎么办才是。
烦呀！三次方..................
蓝子兄的藏宝楼才是真正的后宫，佳丽何止三千？连我等认爲至爱的蜜瑰红都轮不上泡一泡，唉真是》》》》》想必大红袍鸣远四方壶也可能未用过吧？！（我的眼红得象兔子眼了）321兄何烦：1以后只买（嫩）蜜瑰红就可；2与他打赌，化料是不可能有养成换档的变化的，刷掉重养一遍（反正快麻）；3不用她时作茶海也可。再来一张蜜瑰红作品：茶碗。字不错吧？
901兄...3千?没有啦...3百都已经快被拉出去毙了说.
因偶粗手粗脚的,好壶都不敢拿来泡,只敢用到~曹洁~这一级以降的.
贴几张图吧.
1.蜜瑰红欣朴壶
2.大红袍鸣远四方
3.双姝竞艳
4.加了把大红袍高潘
小弟我的蜜瑰红已经养的像拷漆过一般,连朋友看到都不敢相信有这样的泥料,令我感到骄傲万分,等我拍照技术好一点再贴图片,让每位壶友过瘾一下!由于我的蜜瑰红已经开壶了,所以冲出的茶汤又香又回甘强,真的很好上手!!希望拥有蜜瑰红的会员,跳出来说说话吧!如果能贴图片那就更好了,赶快吧!!
这蜜瑰红和嫩蜜瑰红在泡养的速度，两者速度只有极快可形容!
蜜瑰红似钢如~重器，养后极亮、略带古朴之风味，茶汤浑厚、回甘十足。
嫩蜜瑰红娇艳如~含苞待放之花朵，泡十馀次后，明亮娇嫩、让人爱不释手，茶汤柔中带Q、劲道十足、回甘极快。
《稀世名泥》之名称两种泥料当之无愧
幸好收的快，因蜜瑰红好像快没有了，各位大大快行动吧！
901兄:
别忘了您的茶碗(蜜瑰红)是张庚娣所作,所以蜜瑰红的泥料不全是韩大师所使.........................
引用 901 留言：
>馀老，蜜瑰红及嫩蜜瑰红的作品共有多少？是否均爲韩老大专用？你认爲相识的茶友中有养得较好的（嫩）蜜瑰红壶吗？来几张美照如何？
嘿！嘿！....诸君中，哪位愿意身先士卒，自动投诚乖乖献上美壶照的...，若没数位相机，南部找56壶狂老兄，北部找篮子大大，中部就直接到真壶山庄来...，拜托！拜托！(咦？选举还没到，怎地老朽老毛病又犯啦？)
引用 901 留言：
>馀老，来个网上蜜瑰红（含嫩蜜瑰红）比赛如何？不要老让我及julian等壶友吃亏呀！！
呵！呵！
那可是摄影比赛耶！可能篮子大锅或215大锅一定会举双手赞成的.........................,嘻！
蜜瑰红或嫩蜜瑰红的网上竞美大赛，老朽当然举双手赞成...，只是因有许多会员并没有数位相机，真才让人头疼...
另有一些人(如老朽般)，虽有台数位相机，但因摄影水平欠佳...或数位相机太差...，致辣女郎搞成黄脸婆，输得也真不甘愿...
故，很难玩得起来喔...
余老是舍不得所藏的宝贝吧。若主办者不予参加则馀老就绝不会输了，哈哈哈》》》其实现行数位相机易于操作，一般都有好的表现，而且最关键的还是壶要用得好！就拿张庚娣的蜜瑰红茶碗作奖品算了，反正我那个碗面歪歪扭扭的，根本不在一平面上。（馀老这算不算次品？能退货吗？）
馀老，想想大红袍比赛中的“历史上出水最快的大红袍茶壶”，心痒痒的，这次蜜瑰红大赛会搞一个“永远出水最猛的嫩蜜瑰红茶壶”吗？
呵!呵!
901兄,小弟刚好也有您说的那个茶碗,偶是用不同的角度欣赏,如果小苑菱偶称苑菱妹,蜜瑰红的茶碗就称茶碗姊,因为一个像未满18岁的槟榔西施,当然另一个就像满20岁的花牌,结果壶渐渐多了,不变的却是始终都还用著茶碗姊,所以有了感情(因为每天都玩亲亲),要偶退货或当赠品我是做不到啦!您说工的问题我是有跟一杯300元的模子茶碗比,确实有差,可是想到是手工的特色却也一肚子的兴奋.....................,也许您的茶碗太多才没发现她炫惑彩妆的一面,不如送给像偶这样的有缘人...........又在作梦了。
这...........各位大大的鬼斧神工美壶图实为美丽动人，看了小弟很过瘾，但如果要比赛像小弟我没有数位相机很吃亏ㄋㄟ，因我每月的coco都买壶去啦！爱壶心切 (*.*) 没有馀钱来买相机，原谅偶吧。
(*◎*)
馀老，此言需商榷，蜜瑰红收缩比虽大，实不能作爲茶碗歪歪扭扭的籍口。纯朱泥类对清季紫砂艺人的技术水平来说，实是难上难，但也精品累出。民国早期俞国良更是可将大红泥玩弄得炉火纯青。嫩蜜瑰红收缩比对蜜瑰红更是有过之而无不及，韩老大的筋纹小苑菱壶更可制至近完美。以现时技术，蜜瑰红茶碗的难度绝不应超过上述几种情况，非不能爲之，实不爲也。余老可推出完美嫩蜜瑰红和石黄心筋纹壶，却让此歪歪扭扭的蜜瑰红茶碗流出手外，是否要注意一下？逆耳言，仅供参详。
呵!呵!
前两日才问过余老全手工筋纹器的问题,所以嘛！小苑菱嫩蜜瑰红)的筋纹应是半挡胚地,如全手工地偶也很想知道会是如何?因为以余老的个性迟早一定会要求工艺师全手工搏筋纹器地,到时又会掀起另一波新闻话题,谁叫余老老爱使怪怪泥,我看只有真壶才能超越真壶了.......................
901老兄的忠言老朽已列印下来，会带至古陶研究所开会批斗，达不到要求的人就下岗吧！
真的很感谢901老兄的指正。
《民国早期俞国良更是可将大红泥玩弄得炉火纯青。》
这点老朽以为不见得...，一辈子只做几个品种，所有工具、模具当然齐备周全，可谓闭著眼睛都能做得有模有样哩....，其中俞氏最著名之“四足传炉壶”品种确实不错，...但是四足参差不齐的莫大摇晃(从没看过四足稍平整的，就算有...却是近代再整平加工的)，却也令近代藏家不敢恭维喔...
321老弟您好：
会造成今天需“真壶超越真壶”的无奈循环之主因，实乃此业已无利可图之故...
一来兴趣，二来对作家的道义责任...，使老朽骑虎难下，致呈左手打右手的窘迫困境，实乃始料未及也！
俞国良以传炉壶最爲闻名，主要原因应是其所作四方传炉壶获1932年美国芝加哥博览会优秀奖而致此，但其1937年用大红泥所作传炉壶，方中寓圆，棱角浑朴有致，底腹口规矩而挺拔有力，三弯嘴曲线优美自然，把方中带圆，最是爲人赞叹不已的是其烧制火候恰到好处，色泽朱红（与未回练大红袍极象，因而宜兴也有人称大红泥爲“大红袍”），肌理滋润，真是宜兴朱泥器几百年来的绝佳之品。然俞国良作品中精品也不泛其他品种，如真壶网上吴贞裕的六瓣梅花壶也曾是其精品，汉君、乳鼎也是其拿手之作，所遗作品还有掇球、仿鼓、鱼化龙、百果等，有如此多品种也不差了，而且此人行踪飘泊，所作多爲一人之力，在历史能留几把名作，实属难得。当然我是最锺爱其大红泥绝品传炉壶！！！韩老大所作骏乾壶工艺精良，四足绝对平整，这其中有不少现代工艺（如小电炉、精试泥片等）的功劳吧，许\成权的经验教导，中央工艺美术学院培训，在陈列管理工作中对名家的观摩体会，当然还有韩老大的个人努力，这些种种条件才造就韩老大今天成就，如此不难体会老一裴壶艺家的艰辛。我曾说过，如若大彬真品与现代作品相比，至多算三流而》》》但大彬的历史地位则绝非三流了。
馀老的真壶，不断超越前人，大红袍、蜜瑰红更是旗舰作品，若是所作紫砂作品从严控制，自然在衆茶友中竖立形象，不断得到认同，方小龙作品连连获奖就是见证，希多出精品，若是有不足处也虽直面（低点价格出货嘛），此事有一建议：可能不壶艺家各有不同的领晤力，若真的把握不好某种泥的泥性，至多不让其再用该泥料，而多作把握得好的泥料，下岗太吓人了吧。再问：蜜瑰红方器何时再出？
呵！呵！
别见怪！下岗一事，是老朽开开玩笑的罗...
事实上，敝古陶研究所的所有泥料一试练出来后，都有一个试作程序，...也就是先挑出几位“预定适合制作”的工手，待作品烧成后，再决定做得最好的该位作家下手专门制作，....故您可见到某些泥料就是固定仅某一二位在生产，即缘此之故！
唉..有些泥料的难缠，实非局内人能体会，蜜瑰红20个生胚的名泥茶碗，烧成后只剩6个通过品管，到真壶后又忍痛挑掉2个，只剩4个...
这就是为何大红袍茶碗还欠壶友很多，却交不出来之故...
901先生您接到的已是其中最佳者矣，故尚请见谅才是...
注：茶壶因有盖唇套住壶口入窑，开口处又皆是收拢状，故不像茶碗般碗口外放又没支撑，所以变形率相对较高。
馀老，中午在线上碰到，真巧。几款嫩蜜瑰红作品壶体处理均不错，只是骏乾壶的清刻部分及紫碧的琢刻部分的边缘细部未作处理，明显生硬，象我曾提到的骏乾壶壶肩的两线圈仅是直接刻就在壶体上并未作任何修整，就有破坏整体流畅之嫌。在壶底所刻的字更有目不忍睹之感（在所有壶底的刻字均有此感：绉石黄、供春变色泥、大皇袍、赵庄朱砂及海棠红等），我想应并非所有作者均书法不济吧，若铁笔效果不好，竹刀如何？前朝朱泥小品的铭记的效果可爲借鉴。
唉！
说真的，以前在紫砂厂时就曾发觉，制壶艺人壶做得好，笔下功力又佳者，确实不多见！
古壶其实亦然，尤其是朱泥古壶较常于壶底落诗句，我们常见较佳者...都是某几种笔韵(就是只有那几个人专业刻铭)，其他也有较少见依样画葫芦式的刻工(这就应是作陶者自刻的了，...否则这种字怎能卖刻工钱)，再来就是乾脆无款，或是诗句用盖章了事...
其实从古至今，紫砂壶的创作就已分工十分明确，基本上，挖泥、练泥、制壶、铭刻、烧成等门门是学问，也都不是能手到擒来的技艺，故兼通者即较为少见之故也！
古陶研究所为何要落壶底款呢？
1.防伪：造假者需仿泥、仿工又仿字，则门槛提高，仿者较易知难而退。(嘿！嘿！尤其字体愈差者愈难仿冒喔)
2.为创作命名：玩古壶的同好都知道，每每会为找寻一把壶的名字而大费周张，最后自取其名暂代之，这种困扰让老朽长期迷惑，故为下代玩家著想故，而于壶底直接刻而铭之，以正名！
至于，因落款而造成如901老兄般的后遗症，则始料未及矣.....
咳！咳！...古云...用“竹刀刻胚”，乃纯属文意的误解....
尤其如朱泥古壶的三刀法，更是百分百钢刀的产物！
我们若用放大镜来端详，可见其剖面的颗粒皆为刀齐切削而过，竹子如何能切断如颗粒般硬度呢？若用竹刀硬切，顶多将颗粒排挤至沟旁而已喔...
但为何会有竹刀的传说呢？
这就是描述的误解矣...
盖，从古至今，刻刀都是以竹杆子为刀筒，以便持握，竹杆子的末端(刀锋处)夹上很小片的钢刀为刃，观者以为是用竹片为刀(也或许古人就直接称之：竹刀)，著文立书之后，后人观之即单纯地以文意思考其意义，终至以为古壶都是用竹刀刻铭的误解。
注：就算现在不知情者，看到吴贞裕在刻字时，也一定会以为他是用竹刀在刻字喔...
余老所解有理，但仍有疑：一般刻字分类爲何有钢刀、竹刀之分？根据图例，钢刀所刻字刚劲有力，清晰方正，多爲宋体、楷体；竹刀所刻字，柔韧并重，笔画常可如行云流水般畅快，多爲行书甚至草书，楷书效果也不错。这是否是笔杆质材不同所起的作用？
若作者在书法方面不精，何不考虑由精于此道的老兄统一代笔？同时也可增加壶的观赏性。小生多喜光货，但若有构思精妙（要精简）而意味深长的铭刻，则可起画龙点睛的作用，此壶观赏价值也将大大提升，好象真壶的朱泥壶少见此作法。
咳！咳！
A.老朽不知901先生的图例由何处得来，...您所说的情况并非钢刀、竹刀之分，详解于下：
1.云：《钢刀所刻字刚劲有力，清晰方正，多爲宋体、楷体...》
答：此情况一般是工艺美术品的刻法，...为求沟边乾净俐落，故常于泥胚有恰当乾湿度时为之，故使笔意刚劲有力，清晰方正，乃钢刀所刻。
2.云：《竹刀所刻字，柔韧并重，笔画常可如行云流水般畅快，多爲行书甚至草书》
答：此类刻法一般出现于大批量产品，持刀角度与题1不同，讲究一气呵成，以减短工时，都是堆置一大批阴乾后的产品后，才一道刻之，也是用钢刀为之。(此类刻法，可由许多绷落的沟边发现是乾胚所刻)
注：两者总而言之，是胚体的乾湿度不同，及持刀角度不同所造成的相异...，与竹刀无关喔...
B.若由一人操刀，则防伪的功能就再失一防线矣...
老兄是否听过多年以前，有一大票名人即因此而害惨一大票玩家呢？
此事因牵涉某一大大著名的名人之名誉，故恕老朽略过不提。
C.于朱泥壶上刻书画...
朱泥壶少于胚体刻字的原因，一来烧成率低，势必造成成本无故升高不少，玩家能接受高价吗？
二来，许多壶友买朱泥壶的原因之一，就是为欣赏壶表收缩起皱之肌理美，...若以书画刻其上，恐造成“顾此失彼”的困扰。
三来，欣赏字画的要求角度又是人人不同，壶体喜欢了，字或画不喜欢，则没辄矣...，有人喜欢豪迈大度，有人偏好小家碧玉精雕细琢型，画喜欢了，字不喜爱，都认同了才发现若隶书改为行书可能更妙，则没完没了...
呜呼哀哉！这么搞下来三个月，老朽就算硬挺不疯..，也已准备下台一鞠躬矣...
注：901先生能否相信，在台湾壶界“壶上的字画”是卖不了钱的喔....
作爲一个工艺师，书法总是很重要的技能，若书法水平不够，何不建议苦练一下？象小生贴的蜜瑰红茶碗底的字则是值得一看（好象是吴贞裕的吧？）。要观赏泥料的肌纹只需一小片空面即可，在朱泥壶上铭刻及一定程度上修饰，只要是精简点，我想是不会影响玩家对朱泥肌纹的观赏的。如壶上的画卖不了钱，则方小龙的几款大享德锺壶以光壶价转让一个如何（特别是吴冠中那个）？
在壶上铭文....，突然又想起玩古壶的时候(被骗的年代)，不过若是现在我倒是比较喜爱作者亲笔的落款，管它是否美或丑(因我儿子高学历、字也是丑不拉稽)，壶美便是满分，工艺的突破才具工艺师的风范，把练字的时间用来做壶可能会更加的美妙才是。
嘿！嘿！
所以老朽才道：壶上的字画”是卖不了钱的喔....
901老兄对吴冠中的字画是喜欢了，但也是不愿多花一个子儿在字画上头，这...不就是了吗？....呵！诃！
901先生及各位老兄的建议真的很好(很感谢)，虽然相互间有一些观念上的矛盾，但也是本著对古农真壶的看重和期许，老朽再次诚心领受、感激，谢谢大家！
诚如余老所言: 壶友买朱泥壶的原因之一,就是欣赏壶表收缩起皱之肌理美...那么您为何制作描金壶呢?
关于壶上的字画<卖不了钱>疑案...小弟以为...<价码太高,壶体过大>之外,所谓的书画名家对于台湾的壶友或许太寞生了点吧?...以至无法引起大家的共鸣?!
建议采用台湾所熟悉的书画名家字画,或许较有亲切感,壶价也好说...余老,您以为如何..
咳！咳！
如果望梅老兄手中有台湾名人书画的话，依样画葫芦一番(订制)亦未尝不可...
但若是请书画家直接于壶上落铭，则直接加诸壶上的成本，可能会让壶友们直接心冷喔！
若是不信.....嘿！嘿！哪天请找位书画家到丁山落一下笔，老朽单只算生胚壶价，其他画家的费用由您协商即可。(烧不烧得成，就得看老兄的运气啦！)
至于前述：《许多壶友买朱泥壶的原因之一，就是为欣赏壶表收缩起皱之肌理美》
这是某些壶友买朱泥壶的要素之一(如cat老兄等..)，可并非老朽的“要素”喔！
注：若此举真有市场，老朽趋之尚且唯恐不及...，岂会避之再三呢？
订壶的事、要订的人自行跟余董说，会员有钱的就订，但我可不想多一份负担，也不想以后的壶上有一些文字在上面，因喜好各不同，壶上有字、又要负担书法家的费用，本人实在无福消受。
余老，小生感觉到韩老大的嫩蜜瑰红壶较坚身，虽号称收缩比超大红袍，但不象未回练大红袍骄脆（回练的大红袍有所改进，但还是觉得较易惊破，前天终于将那个汉铎开了，开得好不辛苦），这其中是否与嫩蜜瑰红作品的泥料配比或烧制有关？一般情况下，厚壁壶好象离惊破更远。那个蜜瑰红茶碗简值就是橡皮作的，任搞！！！
壶上的画卖不了钱又是馀老说的，想沾点小便宜都没门，唉！
大红袍原矿的“结晶”含量较蜜瑰红原矿高，此乃惊破的主因！(事实上蜜瑰红也有惊破的范例喔)
相反的，朱泥壶厚者较薄者易于惊破，此乃陶器导热较慢，若胎身厚...则热水急冲而入，壶内急速膨胀，而壶表不及膨胀时，就会产生撑破的情形。
反之...，薄胎壶热水急冲入壶，因胎壁较薄，故导热至壶表的速度增快，则壶内外两者膨胀系数相差不多，故较不易撑破！
余老大，不是说壶上铭字刻画壶少人要吗？李杏仙制石雪铭的仿古掇只壶怎麽一下子没了？只要是所刻的字画构思精妙，谁都想要，是吧？想想若是让吴贞裕在嫩蜜红上刻些字画（自己人，费用不高吧。），你想想，壶友们拼老命跟你抢呢！！！什麽时候在天玄壶上来一个，先预订！！！
呵！呵！
这次李杏仙这把刻书画的壶就仅此一把，所以很快就蒙会员收藏，即因此故喔...
惟，901老兄刻字画的建议老朽会一试，请放心！
为示中国历史博物馆珍藏纪念壶的珍贵性，“天玄壶”已不会再生产了，请原谅...
以后朱泥壶的品种有合适者，老朽会请吴贞裕挥刀一番试试，十分感谢901先生的提议。
余老，最近有了尼康5700数位相机，图片效果好多了，本来想将D1X搞到手，结果还未存够钱就被你的吸金大法搞掂，现在的止标已降爲D100，希能存够钱。
嫩蜜瑰红泥料烧成的结晶度好象也很高，但反不如蜜瑰红泥料烧成的结晶度高，我的蜜瑰红茶碗所体现的结晶度特高，但好象绝无惊破的可能，只是在使用过程中其变形不断加大，以致现在碗口的歪歪扭扭之象特别明显，非常怪。不知其他壶友有否见过同样情况？
嘿!嘿!
在余老的带动下,数位相机业绩蒸蒸日上,真的很难把相机与茶壶联想在一起,余老做到了,再创台湾的另頪奇迹,真可说是壶与数位相机的最佳代言人.........................................
咳！
说来真是惭愧....，这阵子蒙篮子大大及215老兄等会员教导种种摄影及修图的技巧，只可惜老朽天性看到按键(尤其是电子类产品)就头皮发麻..，遂至今效果仍只能以“差强人意”来形容之...，老朽岂敢居之“最佳代言人”？
这相机的功能仍大多不会操作，.....真希望有天能真的拍到让自己满意的水平....
谢谢901、321先生的鼓励！
901兄D100的性能不如Fuji S2 Pro,很多Nikon死忠派已转向投入S2的怀抱,两著价格约略相当,S2日币报价约21万,托人从日本带回相当划算!
余董啊微距最怕拍有弧度的,光圈开再大也没用,只能挑比较~平坦~的如壶盖,或是选择正中间的一点来对焦,旁边模糊至少正中还清晰.不然就须要有~蛇腹~的大型相机才拍的好哦.
多谢篮子大大的指导...
老朽就是想刻意拍出蜜瑰红的收缩凹皱纹点，所以拍了很多张平面特写，但虽还算漂亮，却总抓不到皱纹凹点的感觉....，所以不得已才贴这张歪七扭八的特写，...因至少老朽以为右下方蓝色的部份有些味道了......
能否请篮子大大来蜜瑰红特写美图呢？
蓝子兄，你的图片用啥格式？我一张都看不到！！可否用JPEG或Bmp等？蜜瑰红泥料润泽度高，且表面收缩绉纹不是很明显，再加上韩老大的明针手法独特，要用数位相机来表达壶体表的收缩绉纹是有非常的难度的。若是嫩蜜瑰红则更是难上难，余老和蓝子再想高招试试，小生水平不足，且近日公事繁忙，无心细研，望两位老兄早出佳作。
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