您只要打開壺蓋,看方貨壺內身筒泥片轉折間的各個稀泥鑲嵌處,就能輕易看出鑲嵌的手工痕跡。(圖為:許仲手製‧鳴遠四方壺f【富貴土】)
呵!呵!...1248先生收得美壺歸,恭喜啊!
方貨的製作與成型必須要有嚴謹的態度,與靈巧敏銳的心思...,蓋方貨乃採「鑲身筒」成型工藝《註:有關鑲身筒,請參考真壺網,真壺分享欄中的製壺示範窗口裡頭的全手工成型【鑲身筒】》。
顧名思義...,鑲身筒工藝就是採用一片片的泥片鑲嵌起來的成型工藝,所以最基本的要求...,就是能精準測量並切割出每一個泥片的角度與尺寸,但,麻煩的是...,在測量及切割泥片時,您必須預留泥片與泥片之間黏合目的用的稀泥之空間,也就是說,假設您要鑲嵌一個正方形方貨身筒,理論上來說,身筒的四個泥片接合處,都必須各切出45度的斜角(註:兩個45度的斜角接合在一起,不就正是90度的直角了,而四個直角不就是一個正方型的身筒了嗎?),但答案卻是錯的,蓋如前所言...,每個泥片斜角都必須預留稀泥黏合的空間,所以作家會依稀泥的特質與習慣來預留出斜角空間,也就是說...,實際上要打造出正方型的身筒,則四張身筒泥片的接合處將不會是各切出45度角,而可能會是各切出43度角或44度角,兩個斜角各先讓出些許空間給稀泥,結合後才會剛好是90度直角!
另一個棘手大問題...,可能是玩家們連想都沒想過的大問題(大麻煩),就是方貨帶給人們眼球的視覺感受誤差,老麻瓜試著用最簡單的方式來說,如果造出一個100%正方型的方貨時,人們看起來會是瘦削的,單薄的,反而失去正方型的力度感,這就是眼球對立體方型器物的誤判,為了彌補這一人們天生的誤判,所以作家只好用精湛的工藝來彌補您我眼珠子的缺憾,故當您手中有方貨時,請拿起來仔細的端詳身筒的片子,實際上必定是有一點外凸的,這是作家刻意造出來的效果,這一些微的泥片外凸,也就是造就出您會買手中這把方貨的主因之一,蓋如此一來,您將方貨拿遠些瞧,就是氣勢磅礡充滿力度感的方型佳作矣!
註:您手中的方貨泥片有無外凸,拿尺壓一下即知究竟!
另一個也是典型的方貨麻煩事兒...;您我皆知,泥料是會收縮的,宜興泥料少者11-12%,咱們古農真壺稀世名泥多者甚至達50%以上,當一個平面泥片經收縮後,絕不會是平的(依變形率而定),泥料扭曲變形較大者有二大要件,一為漿多砂細而疏,二為泥料本身收縮比大!
好了,既然一個平面泥片燒起來不會是平的,那作家就必須預先打造出留給泥片燒成陶片後的收縮空間,也就是說...,作家必須預測這把方貨會怎麼收縮、會收縮怎樣、會收縮多少?
預測好了,在打造泥片與鑲嵌時,才知道所有的大小泥片要在哪一個方位及平面上必須先彎出多少角度與曲度,燒成收縮後,必須剛剛好就是作家預期的完美視覺效果!
當然的其它密密麻麻的技術考驗,真正是〝罄竹難書〞矣...,嘿!嘿!
每一種成型工藝都有其不同的技術與藝術要求,鑲身筒難!...打身筒亦難呀!
言歸正傳!
1.四方、六方、八方- 製作難易度?
老麻瓜回:很難講,蓋每一品種都各有難處,但玩家們總喜歡最簡單明瞭的答案,那老麻瓜就試著用最單純、最科學的角度來回答,讓大家有一個『基本概念』(註:但,不是絕對!),假設我們拿1248先生這件曹美眉的銅陀壺來沙盤演練,打造出四方銅陀壺、六方銅陀壺、八方銅陀壺,再用同一泥料、同一個氣候條件、同時入窯同窯溫之下,會產生四方銅陀壺易扭曲變形,八方銅陀壺較費時費工,六方銅陀壺在工藝、泥料與燒窯上頭,最合情理與符合中庸之道!
(註:理論上來說,六方銅陀壺會最易臻於完美,這也是為何大部份的作家們都會用六方銅陀來試身手之主因!)
2. 全手工 或 手工壺如何辨識?
老麻瓜回:不用費心分辨,商品壺製造者全都是工徒,沒啥技術可言故無法成型,所以全部模造;名家壺基本上全部全手工,您只要打開壺蓋,看方貨壺內身筒泥片轉折間的各個稀泥鑲嵌處,就能輕易看出鑲嵌的手工痕跡,100%全手工。(註:您希望讓名家們不做鑲身筒全手工,他還不願哩!蓋鑲身筒難的是技巧與經驗和細膩的心思,會就會了,全手工可快多了!...全手工打身筒亦然!)
3. 工手製作細膩度從壺的哪些部位可進行比較?
老麻瓜回:乾淨俐落,不拖泥帶水,線面挺刮,筆直爽快,拿起壺來,放在光線之下直射,轉動壺身,看著光影在線條、角度上頭穿梭流動...,1248先生即知老麻瓜在說啥矣!