咳!咳!
谨回覆180老兄问题如下:
就宜兴壶而言,几乎全是生胚时陶刻(即一般人所谓之~窑内刻),刻好入窑烧成后,共有二种方式“著黑”..........
1.用“墨汁”涂布于刻铭处,再置于阳光下曝晒(一般都置于窗边),乾透后.........再用湿布擦掉沾污于壶表的黑墨即可。
(注):制壶时,因须有光明针等精加工步骤,故壶表会产生较细之气孔与泥浆包覆,生胚时陶刻之“刀剖面”会较疏松毛糙,故于烧成后.......沾墨时,剖面易“著墨”,壶表(未刻处)就能随便用湿布擦掉矣!
2.用“油性墨水”(奇异笔之类),涂布于茶壶烧成后的陶刻处,待墨水似乾未乾时(一般约5~6分钟),再以细腻化工菜瓜布,沾水和牙粉......,轻轻擦刷掉溢于陶刻外之污墨即可。
~~两者之分辨法如下:
a.用墨汁者,刻剖面黑色凹陷处呈“雾光”且“次黑”,用久后黑色渐退,甚至被茶色取而代之。
b.用“油性墨水”者,刻剖面黑色凹陷处呈“亮光”且“乌黑”.....,泡养日久而不褪色者.....即属之!
就谈论当今陶刻装饰较具特色之人,依老朽之粗略看法,嘿!嘿!.....也就是较肯定者有四人......
先言明.....以下并无排名先后之考量........
谭泉海~(石泉):刀法俐落明快,却流于冷硬。
吴贞裕:刀法婉转细腻,阴柔秀丽,精雕细作,惟稍无骨.........
毛国强~(一粟):豪迈大气,刀法略现粗钝.....,属非主流系!
鲍志强~(乐人):笔意潇洒奔放,构图完善.....,但失于“随意”为之!
紫艺界“卧虎藏龙”,今仅就老朽拙见述之,望能相互切磋才是!